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《如果岁月可回头》是怎么把一手好牌打烂的?_如意平台

2020-04-09 新闻来源:双子塔首页 围观:181
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由于有靳东、李宗翰、李乃文、蒋欣、左小青等众多大牌演员的加盟,和“中年危急”这个当下国产电视剧中较少涉及的话题,《若是岁月可转头》开播之前就已经吸引了不少关注。然而,眼下该剧播出到了三分之二,网络评分跌至3.9分。

在研究者看来,该剧所表现出的问题在当下国产剧中颇具代表性,那就是以“贴标签”来取代情节推动和人物塑造。

埋怨电视连续剧《若是岁月可转头》(以下简称《可转头》)的种种不成立,显然是多余而且过于多情了。情节和人物到处站不住脚,惋惜了一群演员们,认真演绎着也许他们自己也不相信的各等情形,还要拿捏脸色、处置对白。中年危急,或者局限缩小一点,中年婚姻情绪危急,或者局限再缩小一点,男性视角下的男性中年婚姻情绪危急――多好的题材和角度。遗憾的是,《可转头》一剧仅仅是瞄准了一个好题材和洽角度,没有一颗子弹掷中靶标。

在习惯美其名曰大数据论和目的市场的名义下,该剧可以贴上“都市生涯”“中年危急”“婚姻情绪”的标签,加上靳东等明星加持,卖相水到渠成。可明明码了一手好牌,怎么就凑不出最少的体面呢?贫苦也许正是出在“标签”上。

只有作为噱头和卖点的 “标签”,却缺少响应的种种支持

婚姻危急是个标签,于是妻子们或自动决绝地提出仳离,或实验婚外的姐弟精神恋爱,或忍受丈夫的无故诓骗,或婚前意外怀了前男友的孩子且不知情。中年危急是个标签,于是高呼“推翻”的口号,染头发、玩快闪、着急谈恋爱,活活把已然不惑的中年退回稚子愚蠢的中二。生育危急是个标签,于是,知性理智的离异女人在无意中爱抚了一下生疏小女孩的面颊后,执意要和前夫生孩子……

“标签”自己都具备话题性,也都能铺陈延展出有趣的人物关系、庞大的情绪滋味和尴尬的人生田地,但《可转头》中,只有作为噱头和卖点的“标签”,只有话题和观点,却缺少响应的种种支持。恰似一幢售楼处的样板房,装修和家具一应俱全,漂亮时尚,可样板房自己并非真实的砖瓦盖就,更没有打下地基。除了在一起谈天,剧中人无所事事游手好闲,时不时冒出来的“金句”,也恰似样板房茶几上的蛋糕和水果,模拟了生涯场景,但全都是假的,不外用来装装样子。

难怪第一集最先,歌就唱起来了,MV化的剪辑不需要叙事,只填充似是而非的情绪。

从“标签”到详细的情节敷演,从话题到详细的情境设置和人物关系转变,该剧不是没有空间,但编导陷入了一种自恋的“老男孩”情结:三个中年失意男子表示自己是“老男孩”甚或永远是不老的男孩,希望洗面革心从头再来,融入一片崭新的生涯。他们肆无忌惮地玩“真心话大冒险”,无忧无虑地做广播体操,痛苦了就在水边高声喊出来,失去婚姻了就马不停蹄地赶快物色新的女朋友,意外发现活跃妖冶的女儿不是亲生的了,就决议再生一个,而人到中年遇到的真正的情绪逆境,并不去触及。从皮相上,南国都市的风情,澳洲海滩的美景,从公寓到餐吧的一次次聚会,男女主人公们不减当年的风姿,都像是在给中年的中产们一次青春的抵偿。“中年”不外是个标签,是台词中的些许自嘲,但中年一定还要翩翩少年着,还要冒充毫无人生履历地应对情绪关系,拉低智商情商地过日子。

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好容易,70后的演员们有戏演了――靳东、李宗翰和李乃文都是科班出身的资深演员,但他们演的不是当下的70后,而是70后的18岁和70后想象的90后、零零后,像是唱着“不想长大”的男版S.H.E。电视剧市场中常见的讨好年轻人,在该剧呈现为中年人的强行年轻。

男性角色的塑造已经坍塌,该剧中的女性形象也是种种“标签”,人物的行为逻辑难以自洽。好比,难以忍受婚姻的日渐清淡,敏感二人关系中有冷暴力的倾向,情不自禁和年轻的体育教练暧暧昧昧,这是个标签。标签贴上了,没有下文,只见面容姣好的少妇想再实验一下自身的女性魅力,仅仅由于道德的约束立马退了回来,把婚外的情人当作了小白鼠,一场儿戏而已;而前夫对她颇多依赖,并不像两人的婚姻已经进了冷藏室的状态。这一场婚外恋,有劈头,有竣事,唯独没有历程。剧中的女一号江小美也是个败笔,她遭遇的逆境是一而再地受到丈夫的勒索,300万现金才能让她脱节这段失败的婚姻,同时她有不良少女的已往,一直对死去男友的怙恃各样照顾,这种形象的原型由来已久,在老戏里是从良的风尘女子。她肯定善良,以善良修饰她过往的逾越社会规范的行为,为此受尽千般委屈,意志坚定永不退缩;她必须受难,在唾面自干中赢得同情,人性闪光,并为她的幸福降临制造障碍。在比她年长的男子们眼前,她是义气的江湖女侠,懂事的知心大姐,严肃的人生指南,是男性们理想的“小母亲”。一尊曾受污垢又深陷泥潭的女神,这是一个没有任何时代感的角色,是想象中的合成。

中年云云不堪?以“中年”为标签的剧集不外是“伪中年”?刻板印象中的中年――油腻的挺着小肚腩的男子和黄脸婆碎碎念的女人――固然不可取,把中年全然演绎成在种种压力下叹苦经未免也照样观点化的。谁说中年等同庸俗于屋子、车子、票子、孩子的夹击中无力反抗,受困于婚姻内外的围城下左右为难?

能够呈现出中年的“尴尬”是一种高级,但难度相当大。该剧的情节希望不快,事宜不麋集,人物关系也并没有太多戏剧性的纠葛,加之不少来有影、去无踪的“外挂”人物,连续剧有了系列单元剧的影子。越是要“单元”的精彩,就越需要精彩的情境,需要准确的“尴尬”引起共鸣,需要的是优越的智力和中年的练达。

“悬浮”成了一种态度,一条途径,构成了另一重维度的真相

和“题目党”的自媒体推文一样,“标签”不足以信。而贴标签、找话题、攒段子,小品式的无限毗邻竟成了近年来一些国产电视剧的创作方式。去年热播的《小欢喜》同样云云,高三学子从做艺考生到得抑郁症、从借读到家教补习班,全都不能落下,女家长履历职场性骚扰,男家长开起了滴滴,最后连二胎都得照顾到,似乎这样的社会新闻串烧等同于观照现实和“接地气”。

高三和高考是亲子标签,房产中介、公关传媒是职场标签,和对《可转头》的失望一样,受众对《安家》《完善关系》等职场剧也不满意。而标签导致的效果,是“悬浮”的伪职场和伪中年。

某种意义上,作为大众传媒的电视连续剧的前言价值高过艺术性。当“悬浮”最近成了指斥电视剧的高频词,不是没有缘故原由。然而,问题由来已久,解决却似乎遥遥无期,连找到问题的泉源都不那么容易。是创作能力有限,造成创造者难以直面值得面临的矛盾冲突,只能虚头八脑地贴标签攒段子?是资源介入野蛮,资源的力量强大,数据、流量、IP等绑架了正常的创作程序和纪律?照样,娱乐至上的喧嚣中,劣币驱逐良币,受众良莠不分?而前后夹击、上下围困之中,创作者自身的创作心态又是若何?是否还能保持基本的操守和能力?我们看到的,是其中不少人回避深度而选择肤浅,回避严肃而选择娱乐,回避内容而选择IP,回避演技而选择流量,回避精神导向而选择秀下限比庸俗,回避真切的社会关注而选择无关痛痒。“悬浮”成了一种态度,一条途径,“悬浮”自己构成了另一重维度的真相。

标签和段子撑不起电视剧的创作,这是知识,怎样忽视知识却成为常态。新冠疫情让影视行业险些进入休眠期,但愿云云价值,能换来一轮最最少回到知识的调整,驱散“悬浮”,让“伪中年”去伪。作者:郭晨子(上海戏剧学院戏文系副教授)

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